Roa Bastos no auge da narrativa latino-americana

A cada 13 de junho, Paraguai recorda Augusto Roa Bastos, um dos escritores mais universais que o país produziu, que hoje completaria 109 anos e isso nos convoca para celebrá-lo. Para além dos homenagens habituais, existe um olhar especialmente valioso sobre sua obra, o que realizou o uruguaio Mario Benedetti, que o considerou uma das vozes fundamentais da literatura latino-americana.

Embora pertencessem a tradições literárias com estéticas distintas – a narrativa direta e cotidiana de Benedetti diante do realismo cru e impregnado da cosmovisão guarani de Roa Bastos –, ambos teceram uma ponte de mútua valoração e gestão cultural ao longo de várias décadas.

Benedetti foi um dos críticos literários mais agudos e entusiastas da obra de Roa Bastos, dedicando-lhe profundos ensaios e resenhas que ajudaram a consolidar o prestígio internacional do autor paraguaio.

O escritor uruguaio analisou minuciosamente o romance fundacional de Roa Bastos, destacando a capacidade do paraguaio para converter a dolorosa realidade de seu país em uma dimensão alucinante e poética como "garantia contra o esquecimento".

Em seu texto Roa Bastos entre o realismo e a alucinação do livro Letras do continente mestiço (1967), Mario Benedetti descreveu o escritor paraguaio como um dos poucos nomes exportáveis da literatura paraguaia da época.

Assegurou que embora antes de 1953 já houvesse publicado vários livros, foi nesse ano que ascende à notoriedade continental com o livro de contos O trovão entre as folhas.

O uruguaio disse que o estilo de Roa Bastos era suficientemente conciso, ágil e – no melhor dos sentidos – efetista, de modo que através dos dezessete contos não decaísse o interesse do leitor.

Acrescentou que a fraqueza visível residia na técnica desigual, na repetição de efeitos, em certos finais desnecessariamente confusos, mas nenhuma dessas fragilidades alcançava a sufocar a voz do narrador, cuja eficácia direta e fora temperamental serviram para inscrevê-lo desde então na boa tradição.

Igualmente, sustentou que em 1960, Roa Bastos construiu seu relato em Filho de Homem com uma profundidade, uma inventividade e um poder de comunicação muito superiores aos que demonstrava naquele irregular intento de sete anos atrás.

Também mencionou que usou seu protagonista Miguel Vera como uma consciência lúcida e inibida do drama de seu país, esse Paraguai que (segundo opinião do próprio Roa Bastos em conferência pronunciada em Montevidéu) "sempre viveu em seu ano zero". Benedetti referiu que Roa Bastos teve a rara habilidade de utilizar a frustração como espelho, fazendo com que nela se refletissem os traços mais puros, as qualidades mais inescamáveis do homem paraguaio.

"Junto à crudeza expressionista da obra, junto à sua natureza transbordante, solidária, há em Filho de Homem um impulso alucinado que faz com que o romancista se afaste às vezes do contorno inegável e verídico, embora naturalmente, não o perca de vista. Mas além disso, Roa Bastos demonstra possuir uma habilidade excepcional para converter intencionadamente em alucinação todo trecho de realidade que ele quer relevar como paixão irredutívelmente paraguaia. A alucinação é, para este romancista, uma sorte de fixador, uma legítima garantia contra o esquecimento"

Recordou que algum crítico apontou que Roa Bastos perde várias oportunidades de levantar uma lenda que unifique o romance, mas não se deve esquecer que o autor de Filho de Homem está romanceando (não ordenando) o caos. Cada uma daquelas alucinações é em si mesma, com seus antecedentes e suas sequelas, uma lenda ativa, parte alícuota do caos e, em pequena escala, uma sorte de essência nacional, última ratio do telúrico.

Quanto aos defeitos, disse que naturalmente os há, mas que passam a um segundo plano. Seu legado permanece como um dos mais significativos da literatura latino-americana.